《情人》读后感(范例12篇)

读完一本经典名著后，大家一定都收获不少，不能光会读哦，写12篇读后感吧。但是读后感有什么要求呢？下面是小编精心整理的《情人》读后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

《情人》读后感 篇1

当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。

时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。

杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的盛夏，将他身体内所有冬眠着的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。

这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的.生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。

生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。

我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。

岁月忽已晚，仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事，那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋，那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非，王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……

青春能几何?青春能几何?

或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。

因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。

《情人》读后感 篇2

我不知为何杜拉斯直到七十岁才提笔铭刻下一段普蓝色的回忆，并像穿膛的利剑般真切。

而她曾说过：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一疏一饭，而是一种不死的欲望，是疲怠生活中的英雄梦想。”渴求写到这里，像喷雪的江河，满眼绝望却不乏激昂。在这样一往无前的追求里，没有真正的交谈，只有相互相应的哭泣，像凝重而自由的湄公河，携尸首在深不可测的漩涡中，奔向远处。

所以说生活是热烈的，又是无奈的。生于连绵的山丘之中，对于这种情感的见识是像骨肉一样真实的。我能轻易攀上一峰之顶，却不见危楼高百尺的庄严，消逝在视野深处的旷野，更没有钢风铁水的挣扎，多的是其行不远的轻薄的无奈。我能清晰地看见玫瑰红和粗钢蓝交织的天空中，平静和喧嚣一样在涌动翻腾，走动逼近。而就在视线之中，我可以毫不费力地辨出回家的方向。有时不禁感叹，安逸未免也是可怕的。

“她所选择的方向正是世界旋转的方向，迷人辽远的东方。”读到这句话时，总觉得霎是感动，原来世界也在奔流。河水从洞里萨，柬埔寨森林顺流而下，卷走生命的足迹，却留下了冗长的回忆。

我相信回忆的力量，也从不怀疑其深度。在时光的游丝中停住，回望生活，我们可以毫不动摇地着手信仰。但真正的悲剧，是从属一个家族的。杜拉斯的母亲在临走之前，让四五头绵羊围在她的周围。湄公河没有结冰期，但河流似乎冻结在了一起，让思想在河底回流。这时候，她必定会想起那些破灭的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一样被轻轻唱起，终凋萎落地。

同样，在驶向法国的轮船上，杜拉斯还是出于悲伤，在肖邦的圆舞曲中哭泣起来，因为金钱而爱上那个中国男人的自欺之言在情感的'逆流中不攻自破。

“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮已平。”也许在奔流和停泊之中，我们才更能体味生命之中的快乐及烟火燃尽的苦涩罢。

而这样的生活态度是属于流浪者的，他们擅长转移历史片刻的角度，道出选择的意义和真谛。王尔德曾说，“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空”。也许正是如此，我情愿丢弃行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘记快乐背后不可言喻的艰辛。

每次与美好的时光擦肩而过，我并不后悔，它兴许正和我同行。走到以前住过的地方，灰绿带紫的藤蔓尽现墙角，不免会感觉清凉。我总会遇见以前的邻居，他大概已经五十几岁的样子，下巴上的痣颜色变淡了些，青灰色的胡子略长。他会有些惊讶地向我问好，随便谈及以前我大哭时满脸涨红的样子或其他角落里的故事。这样的下午，是最容易让人感到激动的。

抬头的瞬间，变幻莫测的云彩慢慢散开，延展微笑并伸出手臂。从西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。

《情人》读后感 篇3

“他是个强健的、身材修长的男子，有着用不完的精力。他的脸很粗犷，具有象普通老百姓的那种粗线条；掩在那双浓密眉毛下的眼睛饱含着如此充沛的生命力，以至她不能不着迷。它们好像在舞蹈，但又仿佛被笑声的余音振颤着；他的嘴巴也一样，好像马上会爆发出胜利的笑声，但又没有笑出来。他给人以强烈的悬念感。”

他就是保罗。《儿子和情人》一书中的男主人公。D.H.劳伦斯细腻入微地叙述了他的青少年生活、与母亲的畸恋以及和米丽安、克拉拉的爱情纠葛。这本书探讨了英国下层家庭关系的复杂性。作者很注重心理描写，把保罗的思想逐步地解剖，呈现在读者面前。保罗自小受到母亲莫瑞尔太太的钟爱，但是父亲却对他不理不睬。他特别早熟，心里埋藏着对父亲的仇恨。而莫瑞尔太太则是个复杂的.人物，她把对死去的长子威廉的爱移植到保罗身上。她对丈夫没有一点爱情，只是把他当作客人看待。但是她极其嫉妒次子的情人，尤其是对米丽安。因为她深知米丽安要夺走儿子的精神之爱，便千方百计地阻扰，并采取冷漠的态度。而米丽安深爱着保罗，本来是不愿意与别人分享的，但是她是个富于牺牲精神的人，一直在默默地等待。米丽安以为保罗在得到她的纯洁后会更爱她，可惜她想错了。保罗太爱他母亲莫瑞尔太太了！直到他母亲死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她与保罗仅仅是肉体之恋。后来与她的丈夫复合了。

全书洋洋洒洒40万字，其间不但插入了优美的景物描写，而且作者把人物的内心活动与景物的联系写得栩栩如生，各个人物活灵活现，呼之欲出。此书被列为英国一些大学文科的必读书。

《情人》读后感 篇4

《儿子与情人》是英国作家劳伦斯的第一部长篇小说。小说中的父亲莫雷尔是一名矿工，遇到其妻子两人相爱并结婚，但婚后不久，由于长期的沉重劳动和煤井事故使他脾气暴躁，夫妇两人经常发生争吵，慢慢发觉原来两人之间的爱情只是昙花一现。母亲开始将自己的全部感情都放在自己的孩子身上。

一开始，母亲最看好长子威廉，希望他能出人头地，但是威廉在去伦敦当律师的时候过度劳累致死。大儿子去世后，莫雷尔太太则把全部希望寄予在小儿子保罗身上。围绕着保罗的除了母爱，还有和米莉安、克拉拉的爱情，在恋爱的过程中，保罗因一直爱着自己的母亲而无法真正地爱上其他女人。他和米莉安兴趣相投、渐渐擦出火花，然而米莉安想在精神上占据保罗使他喘不过气，莫雷尔太太也对她没有好感，保罗进退两难，最终放弃了米莉安。和米莉安分手后，保罗又与克拉拉相恋，但两人之间的爱情不是灵魂的结合，只是肉体上的`狂欢，短暂的激情过后注定要破灭。

母亲在保罗的身上倾注了太多母爱以至于这种感情变得畸形，一定程度上也在摧毁保罗，在母亲的影响下，保罗无法做出自己选择、走自己的道路，一直到母亲去世，他才挣脱束缚，真正长大。

小说除了描写这一畸形的感情，还批判了英国工业社会中的物质文明，强调人应坚持原始的本性。

《情人》读后感 篇5

很多书以前都碰过，只是没兴趣翻开，昨天才发现这是王小波竭力推荐的小说，于是才耐心地读了一遍，这篇小说很短，所以根本无需跳着读，第一遍读并未发翻译文字有多高明。

或许各人对文体的嗜好不一样，但内容确实是惊到我了，整篇文字都是抑郁凌厉的，这是女主整个家庭的底色，她的大哥哥性格描写尤其让人觉得真实恐怖，我承认世界确实是有这样一类人存在的，他们自带阴森森的邪气，到那里就弥漫到那里，如果你抵抗力差，他就会伸出无数的触角，侵犯你，让你变得一样的懦弱疯狂竭斯底里。如果是你的亲人，你的生活或许就再也不能平静。其实很多人的`潜意识里都有这样劣根性存在，只不过大多数人隐藏得很好。

这篇文章和《呼啸山庄》《马佐夫兄弟》的风格类似，人物的性格用现在话说是双相情感障碍，躁郁和抑郁并存，他们对自己的行为也没有控制力，表现出的都是极端的行为。或许上帝是公平的，很多天才都是这样的人，

天才和疯子只有一步之遥。

《情人》读后感 篇6

来自原生家庭的伤害，以及从骨子里认定不可以重蹈她妈妈的覆辙，修子不敢轻易托付自己，她只敢在她有主动权可控的地方尽可能滋润的盛开。远野的已婚身份，小心守候、各自的财务自由等因素才能使这段感情延续5年。她只爱作为情人的远野，她是不敢触碰远野的家庭的，当远野的太太突然出现的时候，她的梦就开始醒了，再遇见远野女儿，她基本决定分开。修子真的认为她不觊觎原配位置，可她又觉得自己不够理直气壮，然而她更爱自己可退可进哪怕有点寂寞的生活，更不想自己成为一个家庭破碎的罪魁祸首。

所以，远野以为是为了修子和家庭摊牌的时候，反而使得他们不能好聚好散，远野的'第二个巴掌算是敲响修子从短夜到未来的战鼓。渡边对女性的心理真是掌控的太到位。可在一线城市有一个蜗居，有份相对稳定的工作，那为什么还需要一个50岁的情人。渡边君，为什么你的两个代表作都是50岁精力充沛的男人？。好吧，翠花，也给我上盘40岁的腊肉吧。

《情人》读后感 篇7

这类有纪实成分还有传记色彩的小说果然不是我的菜。着眼点太具体，某个人，某段时间，某段经历，很像我身边日日拉家常中的生活点滴，让我觉得乏味，自然也丝毫没有“好好评论一本书”的兴趣。

尖酸刻薄一点说，这书把一个男人的.日子给掰开揉碎了细细说来，好罗嗦，好长，好平淡，好乏味，好想要么去看历史，要么去看纯虚构，要么去看小清新，要么去看文艺范儿，这书跨界骑在好几匹马背上，琐碎的说了那么厚一大本。看完，心说，赫德真不是个有意思的人，有故事，没意思。

萝卜白菜各有所爱，我就是不爱这颗白菜的人。

《情人》读后感 篇8

与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

——《情人》

当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的.皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。

时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。

杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。

《情人》读后感 篇9

《情人》上海译文出版社（20xx年8月1日），译者王道乾。本书讲述了：玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。本书是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。

这部小说是一本震动过巴黎的书，一本震动过世界的书。是属于玛格丽特。杜拉斯缠绵悱恻的书。

故事开篇："我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说，“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

在风尘的'岁月长河里，杜拉斯回眸自己年轻时的恋情，无限的沧桑尽在其中。往事在七十年在时光隧道里，既清晰又朦胧，那是一场刻骨铭心的爱，一场孤独绝望的爱，一场令人痴迷、令人心醉的爱，那是一个少女的初恋。

这并非杜拉斯所写的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所写的回忆杜拉斯的。他们的年龄相差很远，但爱却很深很浓。

杨·安德烈亚——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一个年轻情人。

晚年的杜拉斯酗酒很厉害，到了无法自制的地步。是杨让她远离了酒精的侵袭，恢复写作的能力。据说，杜拉斯去世后，杨也随之悄然失踪，仿佛一根飘逝的苇草，与杜拉斯演绎完一场堪称“经典”的爱情之后，他的生命的热度也随之消失。

《情人》读后感 篇10

断断续续看了快一个月了，本来一本不算长的小说是用不着这么长时间的，不过因为这样那样的原因中间有三个星期都没有看，今天再看起来也完全没有断层的感觉。之前对于《情人》的名字并没有什么特别的感觉，甚至完全没有与书有太多联系起来，将其作为拥有较多独立性的存在。直到再次拿起书一口气读完最后的几百页才豁然理解“情人”这个词起着怎样点睛的作用，修子对于爱情、对于婚姻的.看法其实跟我理想中是很像的，当爱情锁进婚姻的契约里就很难保持爱情的纯粹了，所以现在有很多婚后感情破裂的例子，我们能说他们当时都不是相爱的吗，显然是不能的。

在古代，人们的平均寿命很短，封建意识也很浓，所以我们基本不会看到会有感情破裂的婚姻，好像之前每一对人都能从一而终，白头偕老。而现在，人们活到六七十岁实在是太平常了，三四十年的时间里都深刻的爱着这个与自己朝夕相处的人的可能性，我想真的不是一个大概率事件。生活的琐碎不仅能磨灭理想，更能浇熄爱情。不是说一起旅行是检验情侣合不合拍的有效方法吗，一起生活能让我们更全面的认识对方。很多时候我们爱上一个人不是爱上了他（她）的全部，我们爱上的只是一部分。所以对于修子不想做妻子只想做情人的想法我还是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起来似乎都觉得“情人”更好看一些（微笑）。当然，我并不是为那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想说，如果你已经对自己的爱人做出了承诺，那就别招惹承诺外的人。为自己的所作所为负责是每个人都应该的。暂时就说怎么多吧，要去吃饭了。

《情人》读后感 篇11

是因为不理解这种复杂的情感关系才看了下去，这种故事相对来讲比较隐晦，在社会法律道德允许之外，边看边疑问主人公一些行为的理由与目的在哪里，又如何叙述的明白合理

这里是真的赞叹作者的心理描写功力，修子不是单纯的.爱着远野，正如很多感情都是复杂一样，远野和冈本要介都没有理解到她，同样在看身为读者的我对于后来的结局也有点惊喜，世俗上情人是望利可图，不管是有一个名分和钱财，这本书的确一定程度上刷新自己的三观。

自由有时候说来是很自私的东西，这个社会可能是对于女性的要求多了些，这个社会接受了包括女性自己，所以是可怜的，对于这本的表达也是新思想的迸发。

很多都在追求单纯的幸福，傻傻的简单，在社会规则内没有任何矛盾没有非议，同时理解简单就是幸福，而复杂的情感，对于当今，还是难以理解与接受，文学越来越突出个人内心的感受，这是不是人性与道德法律的冲突，可能成熟是看过复杂矛盾的事物而遇到事情时多了份从容与理解，但维护哪个方向看每个人自己的选择。

《情人》读后感 篇12

看法国女作家杜拉斯的《情人》时，感觉它有着叶芝诗作《当你年老》和小仲马作品《茶花女》的味道。

看完整部小说后却只想用一句话评价它：两个小孩的爱情。

至于这部小说的魅力，前言部分说得很清楚，是《情人》使杜拉斯这个让人难懂的作家受到了出乎意料的欢迎。

的确，杜拉斯并不是一位通俗小说家，但她在《情人》中的语言就很能抓住读者的心。

比如开头，她借用一个男人的语言作为开场白：“……大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，你从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。

（也就是这话让我想到了叶芝的《当你年老》）。

这样的开头自然就引出了下文的回忆，引出了那个穷苦的、穿着不伦不类的白人小女孩和富有的中国情人的爱情。

白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年龄都属于孩子。

而“我”的中国情人虽然是成年人，却也处处显露出小孩的特征，他不工作，爱玩，依靠父亲生活，心灵单纯。

这两个具有共性的躯壳，在湄公河的渡船上相遇后，开始了充满激情和绝望的爱情之旅。

尽管结局在两人的相遇就已经注定。

但这个失败的爱情不是因为主人公彼此年龄的悬殊和国籍的不同，而是与中国情人的父亲有关。

父亲是富翁，希望儿子和一个门当户对的中国女人结婚。

父亲知道儿子离不开他的钱，白人小姑娘的家庭也需要钱，就用钱买断了他们的爱情。

看到这里，你一定会惊呼，《情人》里面的父亲和《茶花女》里的父亲何其相似！

但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸运，因为得到一笔钱，女孩离开西贡去法国继续念书，后来几经结婚、生育、结婚、写书。

本来以为故事看到这里也就结束了，但昔日的中国情人打来了电话，作家就用这个电话内容作了结尾。

中国情人在电话里说，他和从前一样，仍然爱着她，他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。

这样的结尾脱泥带水，却省掉了读者的遗憾。

这样的.爱情有悲伤，却不令人感到悲哀。

关上《情人》时，我想起了某位心理学家的观点，他认为人都具有两种角色，即成年人的外表和内在的小孩、外表的小孩和内在的成年人，当两种角色在体内发生冲突时，性格的矛盾就出来了。

所以，大多数人在现实生活中都活得很压抑。

而《情人》这部小说让压抑的人性得到了释放，那自说自话的叙述方式也让违反传统的感情有了力量和纯度。

所以，作为一个小说家，杜拉斯是成功的。

最后，再说一句废话，处在爱情里的男女都会像孩子一样痴而纯，让我们去理解自己和他们吧。

文章来源：//m.swy7.com/a/5291491.html

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